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【转载】中国古代奇诗锦集(一)(二)(三)【摘编制作】  

2016-07-11 18:22:46|  分类: 佳文有約 |  标签: |举报 |字号 订阅

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中国古代奇诗锦集(一)添字诗【摘编制作】 - 格林老衲 -
  
【编者按】我国古代不乏怪诗、趣诗、奇诗,滑稽可笑的白字诗、如闻其声的禽言诗、期期艾艾的吃语诗、从一到十的数名诗、星光灿烂的重字诗、简易俗趣的十字交叉回文诗、各具特色的双声和叠韵诗……这么多的奇趣诗歌组成了我国古典奇诗的精彩天空。本博将分类陆续摘编这些奇诗与大家共赏。
中国古代奇诗一·添字诗
添字诗,有添头的, 有添尾的,有中间添的,有头尾都添的。如加冠诗、添脚剥皮诗、扩体。
 1、加冠诗
 称诗为“加冠”,系指在原诗句前增添词语,使原诗在形式、内容和意境上出现变化。至于其与原诗孰优孰劣,则当具体分析,甚或见仁见智。
 唐李义府有首五言诗:
 镂月成歌扇,裁云作舞衣。
 自怜回雪影,好取洛川归。
 此诗前两句情致宏阔,作喻自然,格调典雅,且又同后两句构成“天”、“地”照应,产生物我合一之效,既充分展示诗人的心情,又引发读者丰富的联想。
 唐刘肃《大唐新语·谐谑》载,唐人张怀庆在此诗每句前各加冠两字:
 生情镂月成歌扇,出性裁云作舞衣。对镜自怜回雪影,来时好取洛川归。
 这一“加冠”,看似对原诗内涵作了精当的解释或修饰,其实是将个人理解强加给原作者,封闭了原诗丰富的意境,使原诗由“虚”变“实”,渗出一股小家子气,咀嚼品味的价值大大萎缩了。这种“冠”还是不加为好。
 宋汪洙《神童诗·四喜》为世人所熟知:
 久旱逢甘雨,他乡遇故知。洞房花烛夜,金榜题名时。”
 有“诗医”认为,这首诗太瘦,宜吃补药——在每句开头加两个字,运用夸张手法,那么,“乐”则更突出。
 明朱国桢《涌幢小品》载,后人将此四喜诗加冠两字为:
 十年久旱逢甘雨,千里他乡遇故知。和尚洞房花烛夜,童生金榜题名时。
 以特定数量、特定人物来强调喜中更喜者,将“喜”的意味推到极致,又移植进幽默风趣的新意,令人对原诗产生新的感受和联想。这一“加冠”虽然不是对原诗作具体解释,但究竟哪首更好,也是仁者见仁,智者见智。或做:
 千年久旱逢甘霖,万里他乡遇故知。和尚洞房花烛夜,状元金榜题名时。
 再看一首:
 柳向湖边绿,桃花映水红。山藏三百诗,云锁一高峰。
此五言较为平淡,后两句稍好,但因无渲染,仍使人印象平平。明代无名氏用迭词加冠其诗:
依依柳向湖边绿,灼灼桃花映水红。隐隐山藏三百诗,重重云锁一高峰。
 经迭词加冠,诗味大增。“依依”摹柳的动态,“灼灼绘桃花之艳色,至于“隐隐”、“重重”则更现其妙,山势之高渺幽深,天云之浓缭缠密尽因而呈露。
  唐·王维有诗句“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂”,唐·李嘉估有诗句“水田飞白鹭,夏木啭黄鹂”,文史上对两人谁袭用谁句之争虽未分明,但对两诗句艺术的高下则有定评:“漠漠”有广阔意,“幽幽”有幽深意,有冠句比之无冠句,画面显得开阔而深邃,更富境界感。
加冠是写诗的手段,也是改诗的手段,甚至还是赏诗的手段。但决不能乱用、滥用。妙者能点石成金,锦上添花;平者则生吞活剥,强加于人;而劣者只能是佛头着粪,弄巧成拙。
年青时代的汪精卫是激进的民主革命者,1910年不顾危险去刺杀清朝摄政王戴沣。失败被捕,曾写诗表达从容就义的决心:
 慷慨歌燕市,从容作楚囚。引刀成一块,不负少年头。
中华民国成立后,他在国民政府和国民党中央历任要职,但1938年12月却公开投靠日本帝国主义的怀抱,后来还担任伪民国民政府主席,成了臭名昭著的大汉奸。诗人陈剑魂因此将他那首诗“剥皮”:
 当时慷慨歌燕市,曾羡从容作楚囚。恨未引刀成一块,终惭不负少年头。
 2、添脚
有一叫花子沿门要饭,走到一户人家门口,主人对他说:“你一个堂堂五尺男子汉,不缺胳膊不缺腿,为啥自己不能养活自己,怎好意思做叫花子?”叫花子听了,却丝毫不感到羞耻,竟从怀中拿出一截筷子,在地上写了一首打油诗:
 朝吃千家饭,夜宿古庙亭,未犯朝廷法,任我天下行。
 写罢,便对主人冷笑道:“管你屁事!”这时,主人捡起一根树枝,在每句诗后添了两个字,加以嘲笑,于是,四句“诗”就变了样:
 朝吃千家饭,不饱;夜宿古庙亭,盖草;
未犯朝廷法,犹好;任我天下行,狗咬。
 清朝有个叫王老五的,胸无半点墨水,却想捞取功名,竟也赴科场应试。在考场上,他面对考题只得发愣,怎么也做不出文章来。万般无奈之际,他就在试卷上胡乱写了首打油诗:
 我是山东王老五,十年读书寒窗苦。倘若今年考不中,回家怎见娃他母?
 主考官看了,忍俊不禁,提笔在每句诗后各添了两个字:
 我是山东王老五———也许;
十年读书寒窗苦———未必。
 倘若今年考不中———一定,
回家怎见娃他母———跪下!
 古代科举考试,一考生见到试卷题目便慌作一团,苦思冥想一夜,也未写出一个字来,便凑了四句打油诗交卷。
 未曾提笔泪涟涟,苦读寒窗十几年。考官要不把我取,回家一命赴黄泉。
考官阅卷时,提起朱笔,在每句后面批了两个字,对这位不用功读书的考生进行了善意的批评。
未曾提笔泪涟涟——不必。
苦读寒窗十几年——未必。
考官要不把我取——势必。
回家一命赴黄泉——何必。
清末有人写过一首《清客十字令》,对当时那些不能做官,却又有所谓才德自鸣清高之士做了一些描绘,认为只有符合这写条件的人才算是清客,实际是说的那些游手好闲的八旗子弟。
 一笔好字,二等才情。三斤酒量,四季衣服。五子围棋,六局昆曲。七字歪诗,八张马吊。九品头衔,十分和气。
其中马吊是一种四人玩的纸牌,和后来的麻将差不多。对这首《清客十字令》,有人嫌写得不具体,便又在每句后面加了两个字,使清客的身份更加明确,更加量化。
 一笔好字不错,二等才情不露。
三斤酒量不吐,四季衣服不多。
 五子围棋不悔,六句昆曲不推。
七字歪诗不迟,八张马吊不查。
 九品头衔不选,十分和气不俗。
 古时有一人,名为王生,排行十二。自绘一小像,题四言诗道:
 一貌堂堂,挂在书房。有人问起,王十二郎。
 当王生贫困时,想把小像卖与其弟,弟说:“非我貌也,得之何用?”王生于是在每行后添二字:
 一貌堂堂无比,挂在书房屋里,
有人问起何人?王十二郎阿弟。
 后来,当其弟缺钱时又转售小像与兄,弟又添:
 一貌堂堂无比英雄,挂在书房屋里当中;
有人问起何人之照? 王十二郎阿弟令兄。
 3、加冠曳尾转义:
这是以古诗为题材,通过字词的增减以使诗义不断发生逆转的诗体。见加冠诗和添脚诗。
四喜诗后人加冠为七字诗,翁太史青阳以浙中教职抡大魁,馆中于四喜诗每句七字下又增加五字,改为四意外之喜:
 十年久早逢甘雨,甘雨又带珠。
万里他乡遇故知,故知为所欢。
 和尚洞房花烛夜,和尚选驸马。
教官金榜题名时,教官中状元。
 后又有改四喜为四悲诗的;
十年久旱逢甘雨,雨中冰雹损木。
万里他乡遇故知.故知是索债人。
和尚洞房花烛夜,花烛娶得石女。
教官金榜题名时,榜以复试除名。
明代文人多儇簿轻佻,这种“闻者为之捧腹”(沈德符语)的加冠曳尾转义杂体诗,倒颇为形象地反映了当时的文风。
又有“诗医”在此诗上做文章,把它改成了《人生四悲诗》:
千年久旱逢甘雨,一滴;万里他乡遇故知,债主;
和尚洞房花烛夜,隔壁;状元金榜题名时,梦里。
这首诗运用“逆转”表现手法,突出了人生四“大” 悲。
 
   中国古代奇诗锦集(一)添字诗【摘编制作】 - 格林老衲 -
 
 
 

 

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